kérdés  |
válasz |
scHanicka po śmierci Grzegorzewskiego kezdjen tanulni
|
|
współpracuje z Miśkiewiczem i Wiśniewskim (Podopieczni, Podróż zimowa)
|
|
|
stosunek Hanickiej do sztuki kezdjen tanulni
|
|
podobny jak u Grzegorzewskiego - olśniewające - nie szukanie dlaczego coś jest dobre
|
|
|
co trzeba było robić u Hanickiej? kezdjen tanulni
|
|
często długo szukać ułożenia przedmiotu w przestrzeni; nie szuka zależności od rzeczywistości
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
często szuka tandety, byle jakości - Grzegorzewski to linia oddzielająca teatr stylowy od teatru niestylowego; dzisiaj sięga się do rzeczywistości
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
reż Miśkiewicz; ruchoma przestrzeń; materiały z rzeczywistości: plastiki, blacha; przybliżanie do rzeczywistości (pragnienie powrotu do mimesis)
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
przygważdżanie aktorów (już nie stoją)
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
pojawiają się łazienki; teraz - kluby, salony niczym się nie różniące, hale, lotniska; już nie drewniane podłogi; połyskliwe powierzchnie
|
|
|
Hanicka i wystawy muzealne kezdjen tanulni
|
|
poświęcona Różewiczowi (przedmioty w gablotach wysuwanych z podłogi); Pogrzeb Stanisława Wyspiańskiego (gigantyczne zdjęcia z pogrzebu recytowane rapsody Wysp)
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
reż Wiśniewski; przetarta ściana (praktyka Grzegorzewskiego); uwielbienie dla materii przeźroczystych (jak w Sędziach)
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
wyszukane rysunki kostiumów; też obrazy aktorów równocześnie; zmysł dowcipu, ironii w tych projektach
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
pierwszy spektakl z Jarzyną
|
|
|
Iwona księżniczka Burgunda Hanicka kezdjen tanulni
|
|
reż Jarzyna; ściana na pustej podłodze; dołączono projekcje filmowe; scenografia zachowawcza; ściany oświetlane na różne kolory
|
|
|
kiedy wchodzą projekcje w pl teatrze kezdjen tanulni
|
|
|
|
|
Niezidentyfikowane szczątki ludzkie albo prawdziwa natura miłości kezdjen tanulni
|
|
reż Brokenhorst; Dramatyczny w Wawie; odmienia estetykę w Polsce; aktorzy i widownia na scenie; dotyczy mordercy w globalnej wiosce
|
|
|
Niezidentyfikowane szczątki ludzkie albo prawdziwa natura miłości scenografia kezdjen tanulni
|
|
szybko zmieniające się dekoracje; wjeżdżające ruchome ściany; intensywne kolory; wrażenie zamkniętych miejsc - cień Hoppera
|
|
|
o co pokłócili się Hanicka z Jarzyną kezdjen tanulni
|
|
bo Hanickiej bardzo zależy na szczególe
|
|
|
z kim jeszcze współpracuje Hanicka? kezdjen tanulni
|
|
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
z Wysocką - przepracowują na operę (związek z monumentalną scenografią w rysunkach Appii); w T. Powszechnym
|
|
|
scenografia do Moby Dicka Hanicka kezdjen tanulni
|
|
walec z metalu; światło-iluzja morskiego żywiołu; patetyczny język scenografii; dużo projekcji (np w scenach chóru by powiększyć optykę widzenia); projekcje z wykorzystaniem języka tekstu (przepisany na prozę)
|
|
|
kto często wyświetla tekst? kezdjen tanulni
|
|
|
|
|
kostiumy Moby Dicka Hanickiej kezdjen tanulni
|
|
niekonsekwentnie ubrani w strojach współczesnych; abstrakcyjny pozdzierany materiał
|
|
|
naturaliizm w Moby Dicku Hanickiej kezdjen tanulni
|
|
scena obdzierania walenia ze skóry
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
tworzy zamknięty kadr-wywiedzione z camera obscura - teatr do obraz, widz obraz ogląda; np teatr Lupy, Warlikowskiego
|
|
|
używanie różnych materii w teatrze, parcie na tworzenie czegoś pięknego kezdjen tanulni
|
|
Szczęśniak (jej podoba się szlachetność w obrazie; młodzi nie lubią tego co piękne - przeniesienie życia na scenę
|
|
|
|
kezdjen tanulni
|
|
świat jest tak wystylizowany na głodki i ładnu, że teatr musi być w kontrze
|
|
|
